le triangle
la diagonale
la
symétrie
ETUDE TECHNIQUE DE L'IMAGE
Toute image, fixe ou en mouvement, obéit à des règles de composition, des normes de cadrage, des types particuliers de place et de mouvement des appareils, et pour des suites d'images ou des films, à des logiques de montage.
Voici l'explication de quelques-unes de ces notions de base :
I. COMPOSITION
On rencontre essentiellement: => les lignes et points de force
(lignes des tiers, nombre d'or)
N.B.: rappel: l'oeil observant une image est en perpétuel mouvement, ne perçoit jamais la globalité de l'image, et privilégie dans ses déplacements des lignes et points particuliers.
le triangle
la diagonale
la
symétrie
Des lignes horizontales donnent une impression d’apaisement, de calme ; des verticales dénotent la rigueur, des diagonales le dynamisme.
II. ECHELLE DES PLANS
On distingue:
le
plan général (présentation d'un décor)
le
plan d'ensemble (personnages dans un décor)
le
plan moyen (ou personnage seul "en pied")
le
plan "italien" (des chevilles à la tête)
le
plan "américain" (de mi-cuisses à la tête)
le
plan rapproché taille
le
plan rapproché poitrine
le
gros plan (visage, avec yeux et bouche au tiers; ou objet vu en entier)
le
très gros plan (détail)
III. POSITION DE L'APPAREIL
Positions"classiques" de face, de profil, de trois-quarts,(4 possibilités), de dos.
Le photographe ou le cadreur se place généralement au niveau du sujet, mais il peut, par obligation ou par choix, se placer par-dessus (plongée) ou par-dessous (contre-plongée). Il peut également, en combinant ou non cela avec une de ces positions, incliner les verticales (oblique).
Cela peut avoir certains effets, en écrasant, mettant en valeur ou déstabilisant un sujet.
N.B.: le choix des optiques (téléobjectif, grand-angle), peut apporter lui aussi des effets particuliers, ainsi que celui des sensibilités de pellicules (grain).
IV. LES MOUVEMENTS
Ils sont de 3 types:
le "ZOOM" avant ou arrière qui resserre ou élargit le
cadre par une motorisation de la caméra qui reste fixe
le "PANORAMIQUE" ou "balayage", mouvement de caméra sur 1 axe
(horizontal ou vertical), allant de gauche à droite (sens de lecture:
on "va" quelque part) ou inversement (on "arrive), de bas en haut ou inversement
le "TRAVELLING", caméra portée à l'épaule
en marchant, ou roulant dans ou sur un chariot, des rails ou un véhicule
Cas particulier : la caméra "subjective" grâce à laquelle on se trouve à la place de celui qui est filmé (implication).
V. LE MONTAGE
N.B. : rappel : même en reportage, l'image n'est pas le réel !!!
C'est l'enchaînement des images. Un document est fait de plans (ce que l'on tourne en un déclenchement de caméra, ou ce que l'on en garde au montage) et se décompose en séquences (grandes unités, "chapitres" à l'intérieur du film). Les plans entre eux, les séquences d'une à l'autre s'enchaînent par des raccords soit discrets (mouvement, regard,...), soit volontairement marqués (fondus, flous, grand écarts d'échelles de plans).
Un plan a sa valeur propre mais existe aussi en fonction de celui qui le précède et de celui qui le suit.
Le montage doit respecter des logiques de regards, de directions.
Il existe quelques configurations "classiques" de séries de plans: l'alternance, le champ-contrechamp, l'insert...
Le son a une grande importance; il peut être "on" (interview, ambiance : il vient " du cadre " ou " d’autour du cadre ") ou "off" (rajouté : commentaire, musique) et peut apporter des informations complémentaires, renforcer une ambiance, préparer un effet...
